墨韵雪竹间，诗意绘自然——李振军竹子写意画赏析

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       豫籍画师李振军，善绘墨竹，尤擅写意。其雪竹麻雀图一卷，展之若临幽林，雪色凝素，竹影含苍，雀羽带灵，墨韵淋漓间，尽得自然之妙、文人之趣，观之令人忘俗，遂为文记之。

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      先生绘竹，首重笔墨。夫墨为骨，笔为魂，二者相济，方显竹之神韵。其写竹干，用淡墨中锋，行笔如篆，沉劲不迫。墨色轻匀，若晨雾笼竿，既现竹之清瘦，又藏劲节之质——虽覆薄雪，仍挺然立世，无佝偻之态。转及竹枝，笔意骤变，似草似行，疾徐有度。墨稍浓于主干，一笔牵出，或曲或直，若疾风拂枝，摇曳生姿却不凌乱，如君子临风，从容含章。至若竹叶，尤见匠心：近叶用浓墨，中锋落纸，实按虚出，笔触爽利如刀削，叶尖带锋，似含朝露，勃勃有生机；远叶或被雪掩者，以淡墨点染，墨色渐化，借宣纸渗化之性，晕出轻烟薄雾之态，恍若雪后初晴，日光穿隙，影影绰绰，层次万千。偶有飞白见于叶间，非刻意为之，乃笔枯墨竭时自然天成，如竹上残雪欲融未融，更添野趣。

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       若论构图，先生深谙“虚实相生、疏密有致”之理。竹之排布，弃平行垂直之板滞，取自然生长之姿：或亭亭直立，如壮士披甲；或斜出旁逸，似佳人倚栏，高低错落，疏密相间，无壅塞之弊，有通透之美。雪之绘法，尤显巧思——不施白粉，唯以留白为雪。竹叶梢头、竹枝桠间，留白处若积雪皑皑，与浓墨之竹相映，白者愈洁，墨者愈苍，寒冽之气扑面而来，却更衬竹之坚韧：虽负重雪，仍不屈不挠，尽显“雪压竹头低，虽低不着泥”之态。更添麻雀数只，或栖于竹枝，缩颈敛翅，似避寒雪；或振翅欲飞，尖喙微张，若呼同伴，其态各异，皆生动传神。雀之位置，非随意点染：或居画面一隅，引观者视线；或处竹间空隙，破单调之局，使静景生动态，寒林添活气，所谓“画眼”者，莫过于此。

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       夫竹之为物，在中国文人眼中，非徒草木也，乃君子之象征：中空喻谦逊，有节显气节，耐寒表坚韧。振军此图，以雪衬竹，更彰其德。雪者，洁也，寒也，覆于竹上，若君子处乱世而守本心，历严寒而不改其志。麻雀虽微，亦含深意：雪地寒林，万物蛰伏，而雀仍活跃其间，若生机不灭，希望永存——此非独绘自然之景，实乃画家寄情于物，抒怀明志也。观其图，墨色虽简，意韵却丰：既有“独坐幽篁里”之清幽，又有“千磨万击还坚劲”之刚健，更有“鸟语花香”之生机，三者交融，浑然一体。

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       李振军先生，中原画师也，承传统水墨之脉，融己之体悟，绘此雪竹麻雀图。其笔不追奇险，墨不尚浓艳，唯求“意存笔先，画尽意在”。观此图，若闻雪落竹梢之声，若见麻雀啄雪之态，若感竹之清冽、雪之纯净，心神为之澄澈，尘烦为之涤荡。此非仅画之妙，亦人之贤也——唯心怀清雅、胸有丘壑者，方能绘出此等意境。余观罢，叹曰：“今之画竹者众矣，然能兼笔墨之妙、构图之巧、意境之深者，鲜矣！振军此作，可传也。”遂记之，以表赞赏。

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